钱钟书先生,发现了古诗词中最奇妙的一种修辞方式:通感

发布网友发布时间：2024-10-24 13:04

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中国古诗词中，有一种独特的修辞手法——通感，钱钟书先生发现并详述了这一方式，为古诗创作开辟了新境界。

通感，是一种将听觉、视觉、嗅觉、味觉和触觉沟通起来的修辞手法，钱钟书先生在《通感》一文中深入探讨。周振甫先生在《诗词例话》中，对此进行了详细讲解。

在诗词创作中，通感能够使原本互不相干的感觉相互融合，如颜色与温度、声音与形状、冷暖与重量、气味与体质等。这种手法在古诗词中随处可见，比如范成大的“已觉笙歌无暖热，仍嫌风月太清寒”，风月原本为视觉，却带出了温度的触觉感受；刘驾的“促织灯下吟，灯光冷于水”，灯光是视觉，但同样有温度的感觉。

更复杂的是听觉与视觉的通感。李颀的“空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴”，以及韩愈的“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬”，都在诗中巧妙地将听觉与视觉融合，创造出独特的艺术效果。贾岛的“促织声尖尖似针”更是以声音的尖锐感，激发了读者对视觉形状的联想。

视觉与嗅觉的通感同样令人着迷。如“暗香浮动月黄昏”，“暗”是视觉，“香”是嗅觉，但二者通过“浮动”这一视觉动词联结，展现了香气的轻柔与淡雅。暗香后来成为了一个词牌名，专门咏梅，展现了这一手法的独特魅力。

嗅觉与触觉的通感也多有运用，林逋的“阵阵寒香压麝脐”便是其中之一，通过“压”这一触觉感受，强化了香气的强烈与细腻。这一手法不仅在文学中常见，也体现了诗人对自然与情感的深刻理解。

日常生活中，通感也同样存在，如“这个小姑娘笑起来真甜”即是视觉与嗅觉或触觉的融合；“他的嗓音很尖锐”则将听觉与触觉巧妙结合。在欣赏古诗词时，不妨细心品味其中的通感手法，体会诗人细腻的情感与独特的艺术视角。创作时，尝试运用通感，可以为作品增添新颖的色彩与深度。

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