山下穗尊的布鲁斯口琴的问题

发布网友发布时间：2022-03-13 07:37

共1个回答

热心网友时间：2022-03-13 09:07

没有听过你说的那几个作品，但好像日本的十孔风格比较倾向于使用超吹，可能是用超吹的音色掩饰浓重的流行风格。不知道你看过《数码宝贝1》没，里面主角之一的阿和，老吹一支十孔口琴，用了很多超吹。压音和超吹就改变一音孔中吹吸两音，音高高的那个音的频率，也就是作用于一个簧片，压音是让它频率降低，超吹是让它频率变高。超吹只有一次，压音次数取决于吹吸两音之间的半音个数。比如第四孔吹c，吸d，吸气压音，降低了d，但c、d是大二度，之间只有一个半音，所以这个孔只能压一次，超吹就是让吸气簧片d再升高半音到＃d。又如，第三孔，吹g，吸b，大三度，它们之间有＃g，a，＃a，所以，三孔吸音能压三个音。超吹升半音为c，和四孔吹音一样，但是又没有四孔自然吹音稳定，所以基本不用。一般超吹就在四五六孔上。理论上五和七孔吹吸本身是小二度，不能压音，但是你在这两个孔用压音技巧，实际上能听出音高的一些细微改变。七到十孔是吹气比吸气音高，所以这里的压音是吹气压音，超吹改叫超吸了。学十孔的人都喜欢的一首曲子La Partita，曲子一开头就用到超吹，343＃23（1）。＃2这个音就需要四孔超吹出来。副歌部分，用到了连续的八度跳跃。整首曲子用到好多三孔，六孔压音。法国大师JJ（让雅克米多）的曲目M and M；国际歌；茉莉花等等。 steve baker的lonesome

首页

文章

山下穗尊的布鲁斯口琴的问题