古诗词的韵脚？

发布网友 发布时间：2022-04-19 12:58

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热心网友 时间：2023-06-25 21:21

什么是押韵

押韵，就是把韵母相同或接近的字，按一定的规律排列在句子的末尾，这叫韵脚或韵字。一般来说，诗词的双数句子的末尾，必须押韵。

如《宿建德江》：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

其中的“新”、“人”就是韵脚，韵母是“in”和“en”，在平水韵中同属“十一真”韵部，所以这首诗是押韵的。

为什么要押韵

诗是韵文。不押韵就不是诗了。但是，韵文又不仅仅有诗，词牌，散曲，戏曲词，歌词，包括以前的赋，都是韵文。诗和词只是相对精致，短小的韵文。

那么为什么会有韵文产生呢？咱们最基础的韵文是什么？“顺口溜”。押韵就是为了让句子念起来“顺”，在每个句子最后用相同的韵母来表示句子完结，给说话的人找准节奏，增强句子的韵律性，让人读起来能卡在点上，抑扬顿挫，可诵可唱。

如果连顺口溜都做不到，就不要说写诗了。因为诗词的韵脚不单用来断句，找节奏，还可以通过韵脚的多种变化来反应情感，增强诗歌的感染力。

押韵也成为了诗词一种修辞方法，不再仅仅是一种形式。

押韵的规则

在读古诗的时候，发现有的是全都押韵，有的又不全是为什么？押韵是只要最后一个字押韵就可以吗？

押韵规则其实是根据诗歌发展而发展的。

早期的古风对押韵要求不是很严格，没有后来近体诗那么多规则。像汉武帝时发明的“柏梁体”，纯粹是皇帝大臣们在柏梁台上联句子玩，要求就是每句押韵。魏晋南北朝汉字音韵学发展以后，为了增强语句的抑扬顿挫，一般在单句就不要求押韵了，只在双数句子结尾要求押韵。

前面的断句相当于话没说完，停顿一下，如果句句押韵，人家就会产生每一句都可以做结尾的感觉，对整体篇幅产生混淆。就好像我们去听交响乐吧，明明过了*，大家都鼓掌了，可人家其实还有个尾子没演奏完，尴不尴尬？所以在没说完的地方就不要用韵，以示区分。

这种情况的出现是随着音乐的丰富，诗词篇幅增加而出现的。

最终到了唐朝，诗人们制定了近体格律诗，就将押韵作为一条规则明确了下来。

近体诗分为五绝、七绝、五律、七律、排律。

其实押韵相对于近体诗规则来说并不复杂，只分为首句入韵和不入韵两种格式。如《宿建德江》首句就是不入韵的，而李峤的《中秋》：

圆魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼风？

这种就是首句入韵格式的，“空”、“同”、“风”的韵母为“ong”、“eng”，视为同韵，在平水韵中同属于“一东”部，所以是押韵的。

近体诗一般是平声押韵，不允许邻韵通押，不允许转韵（律诗、排律），但是像这种首句入韵的格式，第一句的韵脚是可以押邻韵的，叫做“孤雁出群格”。

而古风的押韵就相对宽松很多，可以邻韵通押，中途可以转韵，但是在两联中（转韵的最小单位）不能平仄通押。可以押仄声韵，不过用仄声韵的时候，单数句就要用平声韵断句，这一点和近体格律诗相反。

其实都是为了创造出抑扬顿挫，有起有伏的朗诵感觉吧。比如柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首古绝押的就是仄声韵，所以在第三句就用了平声“翁”来断句。

押韵的忌讳

重韵，落韵，凑韵，倒韵，同义字相押，多音字非本义相押。

这个属于升阶问题，这里就不详细举例叙述了。

古今韵书

韵书古有《平水韵》，今有《中华新韵》，写诗的人需要先进行学习，才能更好地赏析古诗词（平水韵），当然如果只是想自己写诗，不一定非得按《平水韵》来，用新韵就可以了，因为基于普通话，所以并不难，而且写出来的诗人人都能读懂，没有读音上的困扰，方便大众阅读流传。

但是阅读赏析古诗词，特别是唐诗宋词，还是对平水韵有些了解比较好。

用平水韵还是新韵，其实没有冲突。诗词这种文艺类作品，求同存异，不要相互苛责。

诗是韵文没错，但更重要的是“诗以言志，诗以言情”。

热心网友 时间：2023-06-25 21:21

一、 押韵

所谓押韵（也叫压韵），通常指句子某个字的全部或部分韵母（响亮韵母部分和后面部分）与其他句子某个字的全部或部分韵母相同，或读音相近。

例如，《静夜思》（李白）

床前明月光（guāng），

疑是地上霜（shuāng）

举头望明月，

低头思故乡（xiāng）。

“光”拼音为“guāng”，“霜”拼音为“shuāng”，“乡”拼音为“xiāng”。“光（guāng）”、“霜（shuāng）”全部韵母相同，都是“uāng”，和“乡（xiāng）”部分韵母相同，都有“āng”，都在句子最后，“ā”是响亮韵母部分，此即押韵。

又如，《逢雪宿芙蓉山主人》（刘长卿）

日暮苍山远，

天寒白屋贫（pín）。

柴门闻犬吠，

风雪夜归人（rén）。

“贫”拼音为“pín”，“人”拼音为“rén”。韵母一个是“ín”，一个是“én”，韵母主体不相同，但读音相近，都在句子最后，也即押韵。

诗歌押韵的关键是字的主元音（构成韵母的最响亮音）加上后面的辅音（如果有）彼此重复或类似，以构成语音循环，构成节奏。

所谓元音，是与辅音相对，在发音过程中由气流通过口腔不受阻碍发出的音，较为响亮。例如拼音中的a、o、e等。

所谓辅音，是与元音相对，气流在口腔或咽头受到阻碍形成的音，不清晰响亮。例如拼音中的b、p、m、f等。

押韵的作用是便于记忆，并激发或加强人的情绪情感感受（参见《诗歌为什么押韵（谭笑诗歌）》）。

许多情况下，语句押韵就很容易是诗歌。0基础的人了解一点点押韵知识，再稍微掌握一点其他方法，一般一个小时基本能学会写简单诗歌（参加《0基础1小时学会写诗歌》（谭笑））。

二、 押韵规则

（一） 一般规则

诗歌押韵有一般规则和专属规则，多数诗歌押韵都遵循一般规则。

1. 句尾押韵

诗歌押韵通常在句尾。因此，最后那个押韵的字常被叫韵脚。

例如，《静夜思》（李白）

床前明月光（guāng），

疑是地上霜（shuāng）

举头望明月，

低头思故乡（xiāng）。

韵脚分别是“光（guāng）”“霜（shuāng）”“乡（xiāng）”。

句尾押韵的好处是，句尾是句子结束之处，押韵可以和语句的结束共同构成语音循环，共同构成语句节奏，诗句节奏被强化。

2. 声母不同

多数情况下，押韵字的声母彼此不同。

例如，《静夜思》（李白）

床前明月光（guāng），

疑是地上霜（shuāng）

举头望明月，

低头思故乡（xiāng）。

韵脚“光（guāng）”“霜（shuāng）”“乡（xiāng）”的声母分别是“g”“sh”“x”，都不相同。

声母不同的好处是，语音的重复暗含在韵母中，不过于显现。

3. 隔句押韵

通常情况下，诗歌常除第一句外，会隔句押韵。

例如，《静夜思》（李白）

床前明月光（guāng），

疑是地上霜（shuāng）

举头望明月，

低头思故乡（xiāng）。

一、二、四句押韵，第二句和第四句之间的第三句不押韵。

又如，《绝句》（杜甫）

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天（tiān）。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船（chuán）。

二、四句押韵，一、三句不押韵。

还有如，《饮酒其五》（陶渊明）

结庐在人境，而无车马喧（xuān）。

问君何能尔？心远地自偏（piān）。

采菊东篱下，悠然见南山（shān）；

山气日夕佳，飞鸟相与还（huán）。

此中有真意，欲辨已忘言（yán）。

二、四、六、八、十句押韵，一、三、五、七、九句不押韵。

隔句押韵的好处是避免押韵过密，并可增加诗歌的旋律感。

诗歌也可以句句押韵，但容易导致节奏感过强。

例如，《饮中八仙歌》部分（杜甫）

知章骑马似乘船（chuán），眼花落井水底眠（mián）。

汝阳三斗始朝天（tiān），道逢麹车口流涎（xián），恨不移封向酒泉（quán）。

左相日兴费万钱（qián），饮如长鲸吸百川(chuān)，衔杯乐圣称避贤（xián）。

《饮中八仙歌》句句押韵，再加上其语义，就有一种紧赶慢赶的感觉。

4. 最后一句押韵

诗歌通常最后一句押韵。

上述列举的诗歌最后一句都押韵，此处不再重复举例。

诗歌最后一句押韵的好处是，可通过韵音在整篇诗歌最后结束处重复，构成整个诗歌节奏的完整闭环。

5. 长诗歌换韵

换韵，即诗歌中除某些诗句押某一个韵外，另一些诗句会换押其他韵。

例如，《长恨歌》节选（白居易）

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧（cè）。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色（sè）。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂（zhī）。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时（shí）。

……

前四句押韵在“e”，后四句押韵在“i”。

换韵的好处是，写诗歌时可选择使用的字词更多，容易写出内容更加丰富的长篇诗歌，诗歌的韵音也更多彩。

（二） 专属规则

诗歌除有上述一般规则外，某些诗歌还有一些特定的专属规则。

1. 格律诗

格律诗一般指唐朝定型的，五字句或七字句，有对仗相粘等特定结构，押平声韵的一类诗歌。

格律本应指格式、规律、韵律。从广义讲，任何诗歌都有格式、规律、韵律，因此，任何诗歌都有格律。但是，通常说的格律，仅指唐朝定型的那种格律诗的格律，是狭义的格律。后来，格律扩展到宋词、元曲，有了一定变化，但也属狭义的格律。

（1）只押平声韵

格律诗只押平声韵。

所谓平声，是声调的一种。

所谓声调，是语音的高低升降形式，主要由音高决定。

例如，“妈、麻、马、骂”四个字，在读音上的不同就是声调不同。

汉语普通话有4个声调，分别叫第一声、第二声、第三声、第四声，也叫阴平、阳平、上声、去声。

例如，“妈”就是第一声，也叫阴平；“麻”就是第二声，也叫阳平。

我国各个地区汉语声调会有不同。例如，现在普通话有4个声调，广东话有9个声调。

为将四声简化，古人依据四声平稳和波折的特性，将四声分为两类。一类叫平声，一类叫仄声，仄指不平。

平声包括第一声、第二声。例如“妈、麻”都属于平声；

仄声包括第三声、第四声。例如“马、骂”都属于仄声。

格律诗押韵只押平声韵。

例如，《登鹳雀楼》（王之涣）

白日依山尽

黄河入海流（liú）

欲穷千里目

更上一层楼（lóu）

“流（liú）”和“楼（lóu）”按现在读音，都是第二声阳平。

注意，唐宋时期，平声可能还未完全分化为阴平、阳平，所以平声都算一个声调。那时仄声也和现在不同，是上、去、入三个声调。入声是一种短促音。

按历史阶段分，我国官方语音大体分三个阶段。

第一阶段为上古音，时间从周朝到汉末。现在有人推断已经有四个声调，但也有人推断没有声调。

第二阶段为中古音。时间从隋朝到宋末。已有明确历史记载，声调分为平、上、去、入四个声调。

第三阶段为近古音。时间从元初到清末。官方语言平声分化为阴平、阳平，上声、去声还在，中古音的入声则消失。曾经读入声的字变为了其他四个声调的读音。

注意，除许多字不同时期声调会不同外，某些字不同时期声母韵母也会不同。

例如，现在的“者”读“zhě”，而唐宋的“者”可能读“（价）jia”。

唐朝时平声可能没有明确分出阴平阳平，或者只是大体分出阴阳，所以，按唐宋只押韵在平声的规定，现在的阴平、阳平应该都可以互押。但是，格律诗极度追求工整，现在阴平、阳平已明确是两个声调，不属于同一声调，所以，鉴于格律诗极度工整的特性，本文认为，现在写格律诗押韵，尽量区分出阴阳，或者只押阴平韵，或者只押阳平韵。

（2）不换韵

格律诗不换韵。

例如，《七律·闻官军收河南河北》（杜甫）

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳（cháng）；

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂（kuáng）；

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡（xiāng）；

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳（yáng）。

全诗八句，四句押韵，都押韵在“ang”。

格律诗由于不换韵，即使长到100句也不能换，所以，可用字词范围小，长篇创作难度大，从古至今，基本没有极度精彩的几十句格律诗诞生过。

2. 宋词

宋词指宋朝成熟的，大量借用部分格律诗句内格式，但结构上经常长短不一，完全诞生于歌词的一类诗歌。

宋词因非科举考试用诗，是配合音乐的歌词，所以，人们会根据不同乐曲创作出不同格式的宋词。乐曲名称叫词牌，所以词的格式最后也叫做词牌，每一主体格式就有一个词牌。例如，菩萨蛮、忆秦娥等，都是配乐曲调的名称。宋词发展至今，至少有一千多个词牌。

由于人们会按音乐曲调填写字句，所以，写词通常叫填词。后来，曲调遗失，人们多会按旧有押韵平仄模式写，仍然是填。

词的格式也不是一成不变的，否则，今天不会有那么多词牌。而且，即使是同一词牌，人们也可以在原有格式上调整修改，写出许多新格式的变体。

写词（填词、改词、写新格式词（也叫自度））与格律诗等比较，在押韵方面会有如下三个特点：

（1） 声调多样

宋词虽大量借用格律诗格式，但声调上非常多样。宋词可押平声韵，也可押仄声韵，还可一首词既有平声，也有仄声。

例如，《如梦令·秋千争闹粉墙》（吴文英）

秋千争闹粉墙（qiáng）。闲看燕紫莺黄（huáng）。

啼到绿阴处，唤回浪子闲忙（máng）。

春光（guāng），春光（guāng）。正是拾翠寻芳（fāng）。

韵脚“墙（qiáng）”“黄（huáng）”“忙（máng）”“光（guāng）”“芳（fāng）”，全部平声韵。

而如，《如梦令·常记溪亭日暮》（李清照）

常记溪亭日暮（mù），沉醉不知归路（lù）。

兴尽晚回舟，误入藕花深处（chù）。

争渡（dù），争渡（dù），惊起一滩鸥鹭（lù）。

韵脚“暮 （mù）”“路（lù）”“处（chù）”“渡（dù）”“鹭（lù）”，全部仄声韵。

而如，《钗头凤·世情薄》（唐婉）

世情薄（bò），人情恶（è），雨送黄昏花易落（luò）。

晓风干（gān），泪痕残（cán），欲笺心事，独语斜阑（lán）。

难（nán），难（nán），难（nán）！

人成各（gè），今非昨（zuó），病魂常似秋千索（suǒ）。

角声寒（hán），夜阑珊（shān），怕人寻问，咽泪装欢（huān）。

瞒（mán），瞒（mán），瞒（mán）！

韵脚“薄（bò）”“恶（è）”“落（luò）”“各（gè）”“昨（zuó）（唐宋音为入声）”“索（suǒ）”等是仄声，韵脚“干（gān）”“残（cán）”“阑（lán）”“难（nán）”“寒（hán）”“珊（shān）”“欢（huān）”“瞒（mán）”等则是平声。

（2） 可换韵

宋词可以换韵。

例如上述《钗头凤·世情薄》（唐婉），前面“o”“e”“uo”等是一个韵，后面“an”又是另一个韵，而且，不仅声调不同，主元音等也不同，也不相近，韵音从根本上发生了变化。

（2）无句句押韵

宋词有隔句押韵，有连续押韵，但是，连续押韵必须与隔句押韵交织搭配，通常无全篇句句押同一韵。

如，《如梦令·常记溪亭日暮》部分（李清照）

常记溪亭日暮（mù），

沉醉不知归路（lù）。

兴尽晚回舟，

误入藕花深处（chù）。

第一、二句连续押韵，第三句不再押韵，到第四句又继续押韵，但没有句句押同一韵。

3. 元散曲

元散曲是元朝时配合当时流行音乐的北方歌词，由宋词俗化而成。“后来随着散曲格律化和去市民化，失去了个性鲜明的鲜活市民文化血液，变得与宋词几乎无异，随之衰败”（摘自百度）。

元散曲同宋词类似，也有许多格式，叫曲牌。不同的格式有不同的曲牌，如，天净沙、山坡羊等。

元散曲押韵主要是句句押韵、不忌讳变声调和不忌讳声母相同。

（1） 句句押韵

元散曲通常句句押韵。

例如，《天净沙·秋思》（马致远）

枯藤老树昏鸦（yā），

小桥流水人家（jiā），

热心网友 时间：2023-06-25 21:22

古体诗押韵：古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。
古体诗⑴
（一）古体诗的韵
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：
上声29韵：
一董　二肿　三讲　四纸　五尾　六语
七麌　八荠　九蟹　十贿　十一轸　十二吻
十三阮　十四旱　十五潸　十六铣　十七篠　十八巧
十九皓　二十哿　二十一马　二十二养　二十三梗　二十四迥
二十五有　二十六寝　二十七感　二十八俭　二十九豏①
去声30韵：
一送　二宋　三绛　四寘　五未　六御
七遇　八霁　九泰　十卦　十一队　十二震
十三问　十四愿　十五翰　十六谏　十七霰　十八啸
十九效　二十号　二十一箇　二十二禡　二十三漾　二十四敬
二十五径　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艳　三十陷②
入声17韵：
一屋　二沃　三觉　四质　五物　六月
七曷　八黠　九屑　十药　十一陌　十二锡
十三职　十四缉　十五合　十六叶　十七洽
古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。
第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。
第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。
第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。
第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。
第九类：平声歌；上声哿；去声箇。
第十类：平声麻；上声马；去声禡。
第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。
第十二类：平声蒸⑤。
第十三类：平声尤；上声有；去声宥。
第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。
第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。
入声可分为八类：
第一类：屋沃。
第二类：觉药。
第三类：质物及月半。
第四类⑥：曷黠屑及月半。
第五类：陌锡。
第六类：职。
第七类：缉。
第八类：合叶洽。
注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：
歌　麻　蒸　尤　侵　职　缉⑦
现在试举一些例子为证：
古风五十九首（录二）
[唐]李白
其十四
胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城
△　 　△
空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。借问谁侵陵？
△　 　△
天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒*中
△　 　△
土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见
△　 △　 　△
征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。
△　 　△
（全篇麌韵独用。）
其十九
西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳
△　 　△
曳广带，飘拂*行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，
△　 　△
驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠
△　 　△
缨。
△
（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”庚韵；
“星”、“冥”，青韵。）
伤　宅
[唐]白居易
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累
△　 　△
六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁有青烟。洞房温且清，
△　 　△
寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药
△　 　△
栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有
△　 　△　 　△
*肉，库有朽贯线。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？
△　 　△
忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚
△　 　△
园？
△
（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；
“园”，元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、
“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。）
醉　歌
[宋]陆游
读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得
△ 　△
为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，
△ 　△
公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍
△　 　△
酌？平生为衣食，敛版靴两脚。尽虽了是非，口不给唯诺。如今
△　 　△　 　△
老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，
△　 　△
千载犹可作！
△
（“雹”，觉韵；其余的韵脚都是药韵。）

热心网友 时间：2023-06-25 21:23

古体诗押韵：古体诗押韵较宽。

可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。偶句押韵。律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。例如： 寄扬州韩绰判官　（杜牧） 青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。第一二四句押韵，又如： 登乐游原　（李商隐） 向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。首句并不入韵,二四句押韵.一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见.关于首句押韵与否的平仄规律请参照平仄简表。只押平声韵 近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩,事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口,所以古人都能自觉遵守这一规则.记忆中也没有任何可供借鉴的反例。一韵到底 中间不能换韵.古诗（古风）允许中途换韵,但近体诗不允许这样。首句押韵可借邻韵 古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵.但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少（称为窄韵）,也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌.但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清,余甘漱晚汀。软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,都已遣沈冥。这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。

热心网友 时间：2023-06-25 21:23

诗词押韵规则是古体诗（包括古风、歌、行、吟）押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。词和曲因词牌、曲牌不同，押韵规则不同。有的规定较严，只能押平声或仄声韵，中间不能换韵；有的规定平仄韵可以通押；有的规定中间必须换韵等等。

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

例如首句押韵的作品：

寄扬州韩绰判官　（杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

又如首句不押韵的作品：

宣城见杜鹃花（李白）

蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

一般来说，五言诗首句不押韵为正格，七言诗首句押韵为正格。