发布网友 发布时间:2022-04-19 11:57
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热心网友 时间:2023-08-23 10:45
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笔法是油画技法中非常重要的组成部分,色彩塑造物象是通过笔法来实现的,优美的笔法使油画散发着迷人的气息。油画在长期的发展过程中,产生了点、线、涂、摆、擦、挫、拍、揉、扫、跺等笔法,形成了丰富的用笔方法。从坦培拉的排线画法到印象派的点彩画法,从古典油画的晕染到现代派的涂抹,这些各异的笔法使油画具有了无穷的表现力。 点是最小的笔法,也是众法的开始,一切笔法均出于点,点可以组成面,也可以变化成线。早在古典坦培拉技法中,画家就采用了点画法来表现形体的丰富层次。维米尔运用点画法笔触来表现光的闪烁和物体的质感,所以他的作品具有一种奇妙的光感情趣。到了印象派时期,点彩笔法成了他们重要的技法之一。莫奈、雷诺阿、毕沙罗等,用点的笔法,在画面上重叠交织,表现出阳光照射下的色彩变化。而西涅克把点的美学品性发挥到了登峰造极的地步。《圣多罗培港的出航》采用各种协调的镶嵌画似的点描法绘制,不仅色彩鲜明、响亮、耀眼,而且像交响乐似地产生了丰富、华丽的鸣响。港口近岸用低明度的冷色点,中间用中明度的暖色点,天空中的中高明度的色点,既很好地处理了补色关系,同时又使远近产生了秩序感。不同的点状笔触对表现物体的质感起到了独特的作用。 线是油画笔法中不可缺少的部分,早期油画通常都以精确严谨的线条起形,运用纤细、豪放、工整、简率等各种线条,对不同形体边缘进行虚实、轻重、穿插处理,使线具有无穷的表现内涵,使油画语言更为丰富。在波提切利的画中,线条的曲畅、穿插表现着形象的轮廓和结构,将线条和块面、体积进行巧妙结合,形体在线的烘托下,显得突出而浑厚。马蒂斯、凡高、高更、毕加索、米罗等现代大师,都深谙用线之道,线在他们的笔下,闪烁着永恒的光芒。 如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段,那么涂就是构成油画体块即面的主要方法。涂的笔法有平涂、厚涂、薄涂和散涂等。平涂是画大面积色块的主要笔法,均匀的平涂使油画色层带有装饰美。厚涂的笔法使颜料产生厚度并留下明显的笔触,形成厚实的肌理美感。薄涂笔法是用油把颜色稀释后薄薄地涂上画面,使之产生轻盈透明的美感,薄涂还可以利用色和油的流动造成特殊的肌理情韵之美。散涂是利用各种交织的笔法产生肌理的粗糙美。伦勃朗的用笔非常讲究,他把厚涂、平涂、薄涂、散涂等多种方法有机地融合在一起,笔法充满着节奏和韵律,可以说笔笔都是神来之笔。 用笔将颜料直接放在画面上不做过多的改动,这种笔法称为摆。摆是以肯定的颜色和准确的笔触来表现色彩与形体的关系,摆笔使形象更加结实而具有说服力。如列宾的《查波罗什人写信给土耳其苏丹》、苏里柯夫的《近卫军临刑的早晨》,对形象的塑造真是笔笔摆得肯定到位、方硬得体、笔随形转,使人物形象充满了阳刚之美。 在油画制作的技法中,为了表现的需要,画家在铺色时,把画笔横卧,用画笔的腹部在画面上皴擦,形成不很明显的笔触。伦勃朗的油画,在厚实的坦培拉底层上,用油调色,用擦笔把颜色擦入到底层笔缝的凹陷之中,在表层凸起的笔触上,擦罩另外的颜色,使之形成浑厚的色彩变化——“色垢”,从而产生出漂亮的肌理,这是伦勃朗油画肌理美的一大特色。 揉笔是将两种或几种不同颜色糅合在一起,颜色糅合后产生自然的混合变化,从而获得微妙的色彩及明暗对比,起到过渡、衔接的作用。扫的笔法是用来衔接两个邻近的色块,趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫擦,也可以在底色上用笔将另一种颜色扫上去,产生上下交错、松动柔和的色彩效果。 挫是用油画笔的根部落笔着色的方法,即按下笔后稍作挫动然后提起,由于笔尖、笔根蘸取颜色的差异,当笔与画面接触时,力度方向不同,使色彩产生了多种趣味和变化。印象派画家常用此笔法。莫奈在《睡莲》组画中,通过对挫笔的精心运用,形成一种斑驳的色彩效果,产生出似水微微流动的波纹感。 “艺术作品是作为一种结构感染人们的,这意味着它不是各组成部分的简单集合,而是各部分互相依存的统一整体”(考夫卡《艺术与要求性》)。色层、笔法在油画语言中最具覆盖力、表现力和感染力,它们构成了互相依存、互相联系的统一整体。热心网友 时间:2023-08-23 10:46
在刻画细部时,通常握住笔杆的前部。大面积地铺色时,一般握住画笔的尾端。具体的用笔方式有六种。热心网友 时间:2023-08-23 10:46
柏,蹭,点,摔,涂。根据画面需要安排不同笔法。自然而然,不必强求。多画多看就会理解。别无他法。【文艺复兴绘画与印象派较为典型】热心网友 时间:2023-08-23 10:47
随性的,可以厚涂,可以做肌理,可以用刮刀,随心所欲的画,最重要的是色彩感觉要好